Ростислав Русаков (Подольск):
Представленная на вечер из цикла «Поэтический контент» LitClub’a ЛИЧНЫЙ ВЗГЛЯД подборка Дмитрия Гвоздецкого – букет из злободневно-бытовых зарисовок, социальных реплик и постироничной лирики – воспринимается как традиционный авангард, являясь при этом чудесным и эстетически-многообещающим путешествием в пространстве авангарда. Тексты этой подборки базируются на вполне убедительном литературном контексте: Даниил Хармс, Николай Олейников, Владимир Бурич, Всеволод Некрасов, Асар Эппель, в какой-то степени – Леонид Филатов, а то и Дмитрий Александрович в них блестнёт, и Огден Нэш (хотя тут я, возможно, перебираю). Интересные, современные стихи – наслаждение для читателя искушённого, для не искушенного же – ребусы, уводящие в google-путешествие, умные, незлые, ясные. Большинство из них графически двустворчаты (точнее, двустрофчаты), при этом внимание читателя буквально затягивается в смысловую щель между строфами, здесь читатель соработник, его задача – довершить начатое автором. Такая интерактивность приводит к разным результатам, не всегда мгновенным, и чаще всего тексты по мере того, как читатель вытягивает из адресной строки браузера шнурок ссылки, стягивающий строфы намертво, формируют определенную мысль. Намертво, да – и по этой причине, пожалуй, возникает некоторая досада, поскольку это отсылает к анекдотам, страшилкам, газетным заголовокам – к тому, что имеет одноразовое воздействие. Хотя – оспорю сам себя – есть ведь любимые, многоразово действующие шутки, цитаты, мемы. Все их слышали/видели/читали десятки раз, но всё равно каждый раз замирают в предвкушении развязки. Что-то наделяет их этим парадоксальным качеством – какой-то мощный эстетический заряд. Именно такой заряд, пожалуй, позволяет называть верлибры, лишённые почти всех вторичных признаков стиха, поэзией. А что это такое, и присутствует ли это в стихах Дмитрия Гвоздецкого – предстоит понять пришедшим 5-го июня на дискуссию о его творчестве.
Александр Бубнов (Курск/Москва):
Вариации на тему свободы стиха
1
стихи свободны
сначала в выборе слов и тем
от автора
затем
от автора
2
стихи несвободны
от встречи
а иначе…
3
свобода (стиха)
есть осознанная необходимость
(его качества)
4
несвобода
в качестве
5
свобода
в качестве
6
свобода стиха
есть пространство
7
свобода стиха
есть время
8
свобода стиха
есть пространство-время
9
несвобода стиха
есть пространство
10
несвобода стиха
есть время
11
несвобода стиха
есть пространство-время
12
несвобода стиха
есть время автора
13
свобода стиха
есть время автора
14
несвобода стиха
есть автор
15
свобода стиха
есть автор
16
свобода стиха —
есть автора
(если автора
ещё не съели
критики
или…)
16-а
свобода стиха
есть
или не есть?
16-б
(оммаж У.Ш.)
есть или не есть
(вот) свобода стиха
17
(оммаж В.Н.)
свобода есть
свобода есть
стиха свобода
есть
18
и несвобода есть
(стиха)
19
(оммаж А.П.)
свобода стих
воспримет радостно
20
свободу стих
воспримет радостно
ли?
21
литера
вот несвобода стиха
22
свобода стиха-
ет
(23)
etc.
Опубликовано на сайте Проза.ru.
Екатерина Богданова (Москва):
Форма свободного стиха позволяет Дмитрию Гвоздецкому лучше, чем в случае использования им традиционной силлабо-тоники, достигать следующих целей:
а) организовывать остроумную перекличку смыслов, понятий и терминов – без нытья и стенания, а с грустной усмешкой, иногда с улыбкой сожаления, даже если речь идет о невеселых вещах:
б) говорить – даже не без автобиографичности – о понятном и зачастую близком каждому – осмысленно, без вымученной остроумности, вполне «философски», с некоторой даже «надмирностью» и «универсальностью»;
в) добиваться того, что при чтении этих миниатюрных опусов возникает то самое ощущение, будто автор говорит о том, что ты хорошо знаешь, но формулирует он это точнее и лучше, чем это сделал бы ты сам;
Силлабо-тонические тексты, особенно изобилующий высокопарными словами и инверсиями текст «ИМЯ», на фоне верлибров выглядят более слабыми и только подтверждают тот факт, что, если поэт нашел свой стиль, к которому трудно придраться, то его ему и стоит держаться и развивать, стремясь к большей семантической тонкости и к более богатой метафористичности. В текстах Дмитрия Гвоздецкого хорошо видно, что в случае силлабо-тоники постоянно происходит компромисс со смыслом и словоупотреблением во имя сохранения метрики и ритма. В данном случае форму силлабо-тоники можно рассматривать как сырую и тренировочную – перед тем, как достичь более точной передачи готовой к изложению поэтической мысли в форме свободного стиха. Верлибрам же Дмитрия Гвоздецкого можно пожелать только более тонкого остроумия – чтобы они не опускались до откровенной развлекательности. В качестве примера можно привести такие строки: «Когда умру, – наконец, научусь жить.», «не хватает здоровья / ходить по врачам», «ожидая тридцать первого серебреника / старательно убивал себя, пропивая первые тридцать». В качестве удачных можно привести такие строки: «подышал над картошкой – не помогло / пойду подышу на ладан», «Надвигается недвижимость». Хотя надо признать, что взятая из силлабо-тонического текста строка «останется в сердце целебным дротиком» удачна – она сходу вызывает физическое ощущение присутствия в сердце этого самого «дротика».
И в заключение, возвращаясь к девизу, под которым проходит обсуждение творчества Дмитрия Гвоздецкого, отмечу, что в битве за успешность передачи сложного простыми словами он, как мне кажется, однозначно победил.